就近幾年國產(chǎn)動(dòng)畫市場的發(fā)展來看，不僅是受眾圈層在不斷擴(kuò)大，動(dòng)畫題材也在不斷豐富，且市場反饋熱烈，這也預(yù)示著中國動(dòng)畫正式邁入了雙向奔赴的良性循環(huán)發(fā)展階段。

在動(dòng)畫番劇的表現(xiàn)上，誕生了《靈籠》、《中國奇譚》、《斗羅大陸》、《霧山五行》、《凡人修仙傳》等系列極具創(chuàng)新意義和中國文化特色的作品，例如藝畫開天的原創(chuàng)科幻動(dòng)漫《靈籠》，一經(jīng)上線就引發(fā)熱議，截至目前，《靈籠》的總播放已經(jīng)高達(dá)6億+，系列追番人數(shù)達(dá)900萬+，并且還在持續(xù)增長中，足見中國動(dòng)畫在創(chuàng)新趨勢下的后勁之強(qiáng)。

除了動(dòng)畫番劇表現(xiàn)出色，動(dòng)畫電影也同樣不甘示弱。《哪吒之魔童降世》、《長安三萬里》、《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》等國產(chǎn)動(dòng)畫電影都是叫好又叫座，讓人看到了中國動(dòng)畫電影的新力量，包括大家傳統(tǒng)認(rèn)知中的幼兒電影《熊出沒》系列，產(chǎn)出的10部電影總票房超過了70億元，穩(wěn)居國產(chǎn)動(dòng)畫電影首位。

其中，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》票房截至3月3號(hào)已經(jīng)突破19億，足見市場對(duì)其認(rèn)可度。究其根本，還是在于它的守正創(chuàng)新，同動(dòng)畫番劇《靈籠》一樣，熊出沒也是在不斷創(chuàng)新中融入了東方傳統(tǒng)文化，雖然主題不斷變化，人物不斷成長，但仍不會(huì)離開友情親情的精神內(nèi)核，以更符合時(shí)代視角的方式詮釋更深層次的文化價(jià)值，以此收獲不同年齡段的觀眾。

動(dòng)畫番劇和動(dòng)畫電影的成功，充分說明了中國動(dòng)畫的崛起不是偶然，而是大中華新質(zhì)生產(chǎn)力的覺醒。

2024年全國兩會(huì)提出了新質(zhì)生產(chǎn)力，強(qiáng)調(diào)以創(chuàng)新為主導(dǎo)，要牢牢把握高質(zhì)量發(fā)展這個(gè)首要任務(wù)，因地制宜發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力。回顧中國動(dòng)畫市場的發(fā)展，正是建立在此理念基礎(chǔ)上，通過對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，不斷挖掘出傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。對(duì)于中國動(dòng)畫市場而言，所謂因地制宜，就是要利用好中國作為文明古國的文化優(yōu)勢，在持續(xù)的作品輸出中逐漸加強(qiáng)文化自信，用更符合時(shí)代發(fā)展需要的方式和內(nèi)容傳遞核心價(jià)值觀。

發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的突破口與主攻方向在培育壯大新興產(chǎn)業(yè)、超前布局建設(shè)未來產(chǎn)業(yè),無論哪一個(gè)賽道,涵蓋的都是技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè),因此發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力不是忽視、放棄傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，而是要防止一哄而上、泡沫化，也不要搞一種模式。這點(diǎn)在中國動(dòng)畫市場中也表現(xiàn)得較為明顯，同樣是弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，國產(chǎn)動(dòng)畫借助不同題材不同風(fēng)格的創(chuàng)作，不僅推動(dòng)市場百花齊放，還避免了同質(zhì)化教條化的問題，這就是新質(zhì)力生產(chǎn)覺醒的有力例證。

面對(duì)時(shí)刻變化的市場環(huán)境，中國動(dòng)畫需要繼續(xù)貫徹新質(zhì)力發(fā)展的理念，堅(jiān)持傳承與創(chuàng)新兩步走，持續(xù)創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品，助推中國動(dòng)畫高速高質(zhì)發(fā)展！