“中國影視很長一段時間都在Copy韓國。（我）10年前在韓國看過的一些綜藝節目，10年后回國看還是一個樣，甚至制作得更粗糙”。

凌晨三點，“一根法棍”創始人李欣睿剛開完會，終于勻出時間，看已經成稿的影視劇劇本和小說，而這只是她現在生活的一部分。

2013年，由著名導演奉俊昊執導的《雪國列車》在韓國上映。首日觀眾達到60萬997人次，刷新了韓國平日單片最高票房紀錄，上映38小時后累計觀影人次更是突破100萬。

2014年，《鳴梁海戰》上映，1780萬的觀影人次占到了韓國總人口的三分之一。本土票房約8億元人民幣的成績更是打破了當時由《阿凡達》保持了五年之久的票房紀錄，成為韓國電影史的票房之最。

說起自己投出的這些作品，李欣睿不住感慨道，“當時關注的東西比較多，真的是運氣好”。

“命運”使然，這是她給自己在韓國這十多年的一個答案。她在文化行業沉浸多年，曾是SBS、KBS電視臺電視主持與制作人，Chosun University的教授，中國國務院新聞辦公室直屬邊境期刊《金橋》 韓國支社長，CJ集團旗下韓國山水投資株式會社的合伙人。

從某種程度上說，李欣睿屬于經歷比較豐富的人，即便是讀本科、碩士、博士時，她也選擇了不同專業。將一個事情做深做透本已不易，在多個崗位駕輕就熟更是難上加難，但她卻都做得還不錯。

2014年，李欣睿回到中國。起初她的想法是，將韓國影視文化的投資理念普及。“國內優秀制片人開始崛起，但整體的資本運作方式有些落后，如果將韓國模式引進來是能夠挖掘一些優質內容的”。

觀察一年時間后，她也發現了個問題。“中國缺少內容，你找不到好內容而且中間還有一個空檔期。”在她看來，兒時的小說搬上熒屏只能做成電視劇沒法做電影，邏輯性不強，沒有那么快節奏，都是徐徐而談的家長里短。

骨子里勤奮好鉆研，喜歡自我挑戰的李欣睿彼時也做出一個大膽的決定，創業。

李欣睿在接受投資家網獨家專訪時說，曾經有好友建議她根本不用那么辛苦，在公司里還熬夜親手畫流程圖，韓國有投資公司，何必弄的那么累。她認真思考了幾天，直到有一個晚上，內心告訴她還是要走這條路。“其實我經常給朋友們說一句最簡單的話，人白天走的是腦子，晚上走的才是心。”

“我在做制片人的時候會經常熬夜寫內容，在韓國的十余年經歷讓我對文化行業產生感情，最能體會到人在創作時候內心往往會感覺很孤單，但我現在要做的事是不想讓這些人以后再有這種感覺”。

從當紅主播到投資人，華麗轉身

2002年，山東女孩李磊帶著夢想遠赴韓國，一口氣下拿下經營學碩士，市場和管理學博士。

在大多數人眼中，女博士往往埋頭讀書，不善言談。但李磊卻經常代表校方出席各種活動，喜愛與人交際。

或許是性格使然，李磊畢業后很快融入韓國文藝圈，開始嶄露頭角，在網絡電視頻道its TV中主持《韓國經濟快報》，成為同齡人羨慕的對象。

“一根法棍”創始人 李欣睿

這位知識與美貌并存女學霸憑借獨到的邏輯思維能力在當時的韓國財經界已經小有名氣，她先后加入韓國知名電視臺，文娛圈媒體更是一度曝出她是“最具潛力的海外傳媒人”。

從主播到制作人，太多的關注度也讓李磊倍感壓力，她覺得應該拿出更多時間做一些自己熱愛的事業，幫助更多心懷夢想的年輕人。或許是人氣高的原因，CJ集團很快找到了她成立了韓國山水投資株式會社。

常年的日積月累，每天泡在圖書館也讓她完成專業投資人的華麗轉身。此后，她自己憑借豐富的經驗，投出《雪國列車》、《鳴梁海戰》、《秘密》、《冬戀望日》等耳熟能詳的影視作品。

2012年是中韓建交20周年。為紀念這個歷史性時刻，國家邊境期刊《金橋》雜志韓國支社成立，李磊被任命為《金橋》雜志韓國支社長。

據投資家網查閱資料了解，《金橋》雜志由中華人民共和國國務院新聞辦公室主管，山東省人民政府新聞辦公室主辦，《走向世界》雜志社編輯出版，新之航傳媒集團廣告發行總運營，是中國唯一一本空、陸、海三棲發行的雜志。

而在與鳥叔同臺拿到“大韓民國文化演藝大獎-海外傳媒人獎”之后，光芒耀眼的她卻做了一個常人很難理解的決定，改名欣睿。如今，在回憶起當年的一些經歷時李欣睿依然很忐忑，“我從來沒想過站在熾光燈前，我只是想做好我該做的事情”。

2014年，她決定回到中國，帶著韓國影視先進的投資理念回報家鄉。

至此，李欣睿也卻踏上了一條她自己認為更加艱辛的路途。

一根耐嚼的法棍，一個投資人的夢想

2015年，伴隨著動畫大電影《十萬個冷笑話》取得空前的成功，IP這個原本生僻的詞匯以另一種姿態進入大眾的視野，IP市場持續火爆。

各級市場都開始加入買方大軍中，好IP遭到資本哄搶，其價值更是水漲船高，有的改編權甚至被炒到上億元。

然而，各種影視劇肆意改編劇情以及不對味的人物設定紛紛遭到原著粉的吐槽和質疑，并沒有吸引到太多觀眾，一些影視劇甚至慘淡收場。

在當前娛樂市場環境下，觀眾需要影視作品的題材廣度進一步增加，這使得影視公司花費很大工夫去發掘各類影視題材，尤其是新興影視機構。而傳統編劇市場的劇本還不足以支撐這種需求。

如何培養發掘有價值的IP成為大環境下的新趨勢。

正是看到了這個市場契機，李欣睿覺得與其投無可投，不如憑借自己十余年的行業積累及韓國文藝圈的影響力，將原創內容創作者集聚起來，發光發熱。

實際上，早在2013年北極光創投董事總經理姜皓天便看準了互聯網未來發展的兩個方向：一是互聯網實用化黃金十年的大機會；二是具備強運營、強交互等特點的互聯網娛樂化機會。

早期互聯網強調的是娛樂性，從門戶新聞到社區，從灌水爬樓到社交游戲，體現的更多是“玩”的價值，雖然娛樂化浪潮在上一個十年，但機會還在，重點是“融合”。

姜皓天所指的融合是，互聯網娛樂產品表現形式是以IP為內核在不同產品形式間轉化，產品之間（如小說、動漫、網劇、影視、游戲之間）的交叉融合增多，具有明顯的泛娛樂特點。

李欣睿認為，當前的影視公司或制造IP的公司很難做到長期輸出優質內容，怎樣實現不斷輸出優質IP則是她在2015年成立北京同睿智群科技有限公司，出品“一根法棍”的初衷。

“一根法棍是喚起人們內心原始情懷，將AR交互功能和文字及手繪藝術相結合的創意平臺。我希望，一根法棍就象魔法棍一樣，能夠幫助原創者們實現創作理想。”李欣睿表示。

“一根法棍”區別于市面上的原創IP平臺，使用了韓國影視劇制作時的獨特方式，更加突出社交功能，讓作者不再是孤單地創作，讓粉絲也不再與作者距離遙遠，希望作品可以得到更多同好之人的共識。但不可否認的是，IP市場火爆給更多想在此領域創業的人帶來不小壓力。

李欣睿坦言，這種壓力自她在國內創業伊始便已存在，為了更好的獲取用戶體驗，她親力親為，有時更是承擔一半的創作工作以及一半的技術工作，“說沒有壓力那是騙人，很多人問我一根法棍做得較晚核心競爭力在哪？我總會說，他們都是作家及科班出版人才，我知道這個產業鏈應該怎么走”。

“現在很多作者并沒有一個很好的創作空間，大多數人在夜深人靜后會覺得孤單，沒有可交流的對象。一根法棍可以將作者和粉絲的精神需求串起來，這樣才能創造出更多優質內容”。

此外，除了平臺上可供作者創作互動，李欣睿還擁有一支專業的編劇團隊以及與國內多家主流出版社合作。無論是作者在平臺上創作小說還是漫畫，她每年會拿三部作品，出書或改編成影視劇發布，這些作品選拔公開透明，由用戶投票決定。

她向投資家網透露，“一根法棍”與一家韓國著名出版社已達成合作意向，《三體》韓文版是由該出版社發行。

現在，李欣睿每天早上做的第一件事情是要先喝兩杯咖啡，這樣頭天熬夜睡三四個小時，白天處理各項事務時才不會困。

投資家網尋問她有沒有為此感到后悔時，她會笑著說，“這次回來，沒白來”。

以下為投資家網與“一根法棍”創始人李欣睿快答實錄。

投資家網：現在“一根法棍”的團隊結構什么樣？

李欣睿：我是創始人兼CEO，我們還有一個合伙人徐凱波，他是英國留學歸國的計算機博士后擔任IEICE會員。現在刨去編劇團隊，平臺團隊人員不到20人，計劃Pre-A輪融資1000萬人民幣。

我在韓國做的基金是定投，你是影視基金只能投影視，你連影視地產都不能投，你是文化基金，你文化里邊也要定投，全都是分開的。所以現在我又肩負起了為“法棍計劃”融資的重大責任（笑）。

投資家網：“一根法棍”的用戶畫像是哪些人群？

李欣睿：80后、90后。我認為80后這一代蠻可憐的，成長到了一個需要情感的時間點上時，精神文化世界空了。70后還有王朔，還有四大天王，90后、00后有很多新鮮的事物。但是80后情竇初開，可以手拉手領著誰去看電影的時候，發現沒啥電影可看。

投資家網：您覺得創業者和投資人最大的區別是什么？

李欣睿：我覺得創業公司就像是孩子，做基金的時候沒有這種感覺。我現在可以看項目的精力就很少了，可能會看一些影視項目，盡可能的還要和“一根法棍”掛鉤。

投資家網：您是投資人也是創業者，您最想對創業者說些什么？

李欣睿：創業是一種非常艱苦的事業，如果沒有一個強烈的夢想，一顆非常執著的心。只是單純想靠這個賺點錢，毫無意義。真正有付諸實踐勇氣的人，可能只占了三分之一。但能堅持下去的人，是這三分之一的十分之一。

投資家網：什么樣的狀態會讓您一天只睡幾個小時？

李欣睿：2012年的時候我兼了《金橋》韓國支社社長，需要見的人非常多，早上第一個會是6點半開始，然后晚上約最后的一個會11點半開始，回去以后你還要有一大堆的項目書要看，不過我臉色變化不會太大，幾天不睡覺別人也不會看出來（笑）。

投資家網：您是一個喜歡不斷挑戰自我的人嗎？

李欣睿：我對新鮮的事物有著強烈的好奇心，這樣可以激起我內心對知識和學習的渴望。跟良師益友交流是最讓我興奮的事情，有時看到好的內容真的是熱血沸騰，幾天不吃不睡都有使不完的力氣。我喜歡挑戰自我，喜歡潛水、騎馬、攀巖。

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